从年代中走出的传奇女子【序--旗袍】张爱玲曾说:“就是再没有心肝的女子说起‘她去年那件织锦缎夹袍’的时候,也是一往情深的”。在老上海斑驳的光影中,穿旗袍的女


当时来自欧美的高跟鞋在城市女性中非常流行,旗袍的下摆也不断加长,与高跟鞋
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她们传奇各异,风情别样。百年光阴薄如一张纸,民国...灵魂有香气的民国暖女
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不过八十年代末还没有这个词汇而已。初到“帝都”,举目无亲无友,别说清晰的
这才袅袅娜娜走出那凤眼女子,凤冠霞帔,红颜如花。一个亮相,唱道:“落花满..

从年代中走出的传奇女子【序--旗袍】

张爱玲曾说:“就是再没有心肝的女子说起‘她去年那件织锦缎夹袍’的时候,也是一往情深的”。在老上海斑驳的光影中,穿旗袍的女人是一道独特的风景。你说不清,是女人的柔美诠释了旗袍的韵致,还是旗袍的韵致成全了女人的风情。


       在张爱玲的笔下,女人穿上长袍的年份是1921年。当时女人初受西方文化的熏陶,醉心于男女平权之说,因此初兴的旗袍是严冷方正的,具有清教徒的风格。但没过几年,旗袍的款式便有了突破,女性的胸部、腰部和臀部的曲线美得以体现出来。图为1930年代的上海女学生。

当时来自欧美的高跟鞋在城市女性中非常流行,旗袍的下摆也不断加长,与高跟鞋搭配,到了30年代中后期,旗袍的衣摆长可及地,被形象的称为“扫地旗袍”。
      随后,旗袍又经历了很多变化。长旗袍虽然使女性显得身材修长,性感迷人,但行走十分不便,儿开叉可以解决这一难题,越来越高的开叉与不断加长的衣摆相映成趣。再之后,流行潮流又峰回路转,转向低开叉,仅以露小腿为尚。



       旗袍另一个重要变化是衣袖的废除。用张爱玲的话来说,“所有的点缀品,无论有用没用,一概剔去。剩下的只有一件紧身背心,露出颈项、两臂与小腿。现在要紧的是人,旗袍的作用不外乎烘云托月忠实地将人体轮廓曲线勾出。”
到了50年代末,旗袍逐渐被中山装、人民装代替,60年代,旗袍连同配饰一起,在中国大陆基本已消声觅迹了。在经过近20年的沉寂之后,才再次出现在人们的视野中。而直至20世纪90年代中期,世界时装舞台上刮起了中国风,作为中国文化代表符号之一。

有人这样形容旗袍,“灯火初上,着一袭旗袍香风细细在城市的陌陌红尘里,毫不夸张的面料,却有蝴蝶的色彩和构图;婉约到极点的式样,却分明说着无比大胆的春光。沉静而又魅惑,古典隐含性感,穿旗袍的女子永远清艳如一阕花间词。”。



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    从年代中走出的传奇女子【序--旗袍】

    传奇

    美弟奇 · 2017-01-05 04:55

    从年代中走出的传奇女子【序--旗袍】

    张爱玲曾说:“就是再没有心肝的女子说起‘她去年那件织锦缎夹袍’的时候,也是一往情深的”。在老上海斑驳的光影中,穿旗袍的女人是一道独特的风景。你说不清,是女人的柔美诠释了旗袍的韵致,还是旗袍的韵致成全了女人的风情。


           在张爱玲的笔下,女人穿上长袍的年份是1921年。当时女人初受西方文化的熏陶,醉心于男女平权之说,因此初兴的旗袍是严冷方正的,具有清教徒的风格。但没过几年,旗袍的款式便有了突破,女性的胸部、腰部和臀部的曲线美得以体现出来。图为1930年代的上海女学生。

    当时来自欧美的高跟鞋在城市女性中非常流行,旗袍的下摆也不断加长,与高跟鞋搭配,到了30年代中后期,旗袍的衣摆长可及地,被形象的称为“扫地旗袍”。
          随后,旗袍又经历了很多变化。长旗袍虽然使女性显得身材修长,性感迷人,但行走十分不便,儿开叉可以解决这一难题,越来越高的开叉与不断加长的衣摆相映成趣。再之后,流行潮流又峰回路转,转向低开叉,仅以露小腿为尚。



           旗袍另一个重要变化是衣袖的废除。用张爱玲的话来说,“所有的点缀品,无论有用没用,一概剔去。剩下的只有一件紧身背心,露出颈项、两臂与小腿。现在要紧的是人,旗袍的作用不外乎烘云托月忠实地将人体轮廓曲线勾出。”
    到了50年代末,旗袍逐渐被中山装、人民装代替,60年代,旗袍连同配饰一起,在中国大陆基本已消声觅迹了。在经过近20年的沉寂之后,才再次出现在人们的视野中。而直至20世纪90年代中期,世界时装舞台上刮起了中国风,作为中国文化代表符号之一。

    有人这样形容旗袍,“灯火初上,着一袭旗袍香风细细在城市的陌陌红尘里,毫不夸张的面料,却有蝴蝶的色彩和构图;婉约到极点的式样,却分明说着无比大胆的春光。沉静而又魅惑,古典隐含性感,穿旗袍的女子永远清艳如一阕花间词。”。



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